这歌真好看，噢，不对！呃…这封面真好听
封面设计
今天，我们拿起一张实体专辑，欣赏封面和包装时，大概无法想象，几十年前，人类精神追求的产物之一——唱片，居然都被裹在标准的无装饰褐色包装里，毫不引人注目，20世纪30年代，唱片封面设计并没有成为一种艺术形式，市场上出售的都是无装饰包装的唱片，包装上只写着生产商和零售商的名字，最初的唱片包装主要作用只是保护唱片，使之不受损，包装根本不具备装饰功能。
直到Alex Steinweiss的出现，改变了这一切。
“我非常爱音乐，我野心勃勃，我想要超越自己作出最棒的作品。我想让人们能在唱片中同时感受到视觉与听觉的艺术。”——Alex Steinweiss
1938年，Alex Steinweiss成为哥伦比亚唱片的第一个艺术总监。他认为当时的唱片封面太单调太没吸引力，并成功说服了公司高管，让他设计封面。1940年，Alex Steinweiss创造了第一张有插图的78rpm的唱片的包装，这是世界上最早的唱片封面，之后他以“Steinweiss Scrawl”之名发明了著名的手绘字体，LP时代的封套装帧方式以及后来的折页设计皆出自他之手。
就这样，他用版式高雅的插图封面取代了无聊的无装饰褐色包装，使唱片销量在短短几个月内增长了八倍，他不仅彻底提升了唱片的艺术价值和购买价值，还成功地在唱片和封面之间系下了直到今天都密不可分的联结，就像后人评说的“Alex Steinweiss创造了能看得到的音乐”。
在Alex Steinweiss的职业生涯里，共设计过大约2500张唱片封面，经典作品不计其数，无愧唱片封面设计业的鼻祖。
在鼻祖级的Alex Steinweiss之后，如Storm Thorgerson这样优秀的封面设计师们也为唱片封面设计界开荒拓土，创造一个个经典的艺术作品，提升唱片封面的艺术价值。
“我把自己当做翻译工作者。我听音乐，看歌词，以及尽可能多地和音乐人谈话。是为了把音乐翻译成可视的封面，我喜欢轻松地去探寻歧义和矛盾，苦闷和不堪，这些虚幻元素是我的风格。”
——Storm Thorgerson
Storm Thorgerson，英国平面设计师、摄影师、音乐录影带导演，以一贯超现实、虚无和荒谬、独树一帜的设计风格闻名，Pink Floyd、Led Zeppelin、Muse、The Cranberries等多张专辑的经典封面皆出自他手， Storm Thorgerson非常喜欢曼•雷、马格里特、毕加索等艺术家的作品，在他创作的那些让人过目难忘的作品中，不难看到这些艺术家的影子。
让Storm Thorgerson更加与众不同的是，这些光怪陆离的封面素材，基本不经过电脑修改和调整，大部分都是真实存在的，他通过制作真实的雕像、创造拍摄离奇的事件创造了一个又一个糅合了现实和臆想的超现实艺术境界。
福/利/时/间
Pink Floyd
《Wish You Were Here》
这张照片摄于1975年华纳公司加州摄影棚，着火的男人是真的在燃烧，他的衣服和头发都是用特殊防火材料石棉制作的。
Pink Floyd
《A Momentary Lapse of Reason》
这张封面是真实地在加拿大德文岛海滩摆放700张床拍摄而成
Pink Floyd
《The Dark Side Of The Moon》
《The Dark Side Of The Moon》走的是超现实的路线，将人性的心理矛盾和贪婪、甚至是人类精神世界的隐疾都表现在了整张专辑中。《The Dark Side Of The Moon》被认为是代表Pink Floyd创作理念的巅峰之作，同时，该封面设计也被称为有史以来最伟大的专辑封面之一。
图1：Muse《Absolution》；图2：Steve Miller Band《Bingo!》；图3：Biffy Clyro《Only Revolutions》；图4：The Cranberries《Bury the Hatchet》；图5：AC/DC《Dirty Deeds Done Dirt Cheap》；图6：10cc《Sheet Music》；
再来看看华语乐坛的专辑设计。说到华语乐坛的专辑设计，不能不提到聂永真，一位台湾的著名平面设计师，他独揽了华语乐坛唱片设计70%的市场，众多为人熟知的专辑封面设计皆出自他手。
2003年，聂永真第一次参与设计周杰伦的专辑 《叶惠美》，其后周杰伦的《七里香》、《11月的肖邦》、《依然范特西》等封面均由聂永真设计。
2010年，聂永真凭借《感官/世界》专辑设计获得第21届金曲奖最佳专辑包装奖和2011德国IF传达设计奖。其实从《神秘嘉宾》开始，聂永真就开始为林宥嘉的专辑设计封面。
感官/世界
林宥嘉
“封面使用歌手侧脸与火山爆发两张黑白照的对比，安静纯粹却巨大有声，带有浓厚的人文诗意隐喻。”
美妙生活
2011年，又凭借《美妙生活》 获得德国红点传达设计奖。
除了林宥嘉，聂永真同样承包了同属华研的歌手田馥甄所有专辑封面的设计。
2014年聂永真以《山丘》（精装版）的设计获得第25届金曲奖最佳专辑包装奖。金曲奖给予他的评语是“不随波逐流、温暖的质感，聂永真的设计，已经从简单进化到纯粹。”
山丘
李宗盛
木盒材料与李宗盛拥有的吉他品牌所使用的原材料来自于同一家木厂，盒子底部的三个铅字块，就是这款限量专辑的流水号。
聂永真创意十足的精妙设计常常饱藏惊喜，同时，他多次采用一次性包装，让收藏者们爱恨交加。例如聂永真个人最满意的作品之一，陶喆《六九乐章（初回版）》。
六九乐章
陶喆
“牛皮纸手工包装，结合绢印印刷，单纯朴拙，人文味重，无任何艺人肖像出现，是给主流音乐市场另一个视觉操作的思考。 ”
以上提到的只是聂永真这些年来作品中的冰山一角，他为华语乐坛主流歌手们设计过的专辑封面多不胜数，也是唱片收藏者们最熟悉和喜爱的设计师之一，他的出品总能在商业市场中保持一份独特的艺术气质，他总能恰如其分地诠释唱片概念，准确地解读音乐理念，同时延伸歌手的个人魅力。
从无装饰的包装到有版式设计的图片和文字，印证着人们对精神生活和艺术品味的追求不断提高，优秀的封面设计一边丰富着唱片的艺术价值和文化内涵，一边满足着大众的视觉享受和审美需求，和音乐带来的听觉享受一起引发精神共鸣。
著名封面设计师施德明说，“唱片封套是唯一个不会被人丢弃的产品包装。”
在音乐数字化的今天，我们不用购买实体专辑也能欣赏到专辑封面的美感，得到视觉享受，也不会丢弃它。在速变的信息时代，一切都被蒙上一层遥远又冰冷的美感，我们在信息化时代里轻而易举地拥有事物，又转眼间轻而易举地丢弃，快速便利到让人来不及怀疑是否真实得到过。我们无法丢弃信息化的唱片封套，因为我们并没有真正拥有它，因此，真实有温度的一切，变得更有价值，更加珍贵。
真实的唱片封套，让设计和音乐联结，音乐人的用心和设计师的匠心承载在一张唱片上，能拿在手里反复端详的设计让实体唱片更具人文关怀，触摸和拆封时的真实质感让内心满足而踏实。现在，再回想一下施德明的话，“唱片封套是唯一个不会被人丢弃的产品包装。”是不是多了更深层的理解呢？
温度，是永远无法丢弃的。
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